O melhor filme de espionagem de todos os tempos não é James Bond – é isso

Alguém exerceu tanta influência sobre o gênero de espionagem quanto Ian Fleming? Exemplos de ficção de espionagem podem ter precedido sua transição de solene da marinha a romancista por mais de um século, mas não foi até o surgimento do melhor trunfo do Serviço Secreto Britânico, James Bond, que se tornou um fenômeno cultural (um sentimento fortalecido por a lendária reinvenção do personagem uma vez que um dos maiores ícones do cinema dos anos 1962 Dr. Não em diante). O sucesso da franquia 007 foi um divisor de águas para o gênero, estabelecendo uma framework que tudo lançado desde imitou deliberadamente ou evitou propositadamente. Setenta anos depois, a fórmula não perdeu seu apelo… mas contribuiu para a falsa sentimento de uma vez que é realmente ser um espião. Simples, Ian Fleming sabia exatamente o que estava fazendo quando colocou o entretenimento em um pedestal mais elevado do que o realismo, mas deveria ser óbvio que a vida no Serviço Secreto não é carregada de tiroteios e perseguições de carruagem. Ser um espião não é glamouroso – se é que é um pouco terreno – mas também tem o potencial de ser uma profissão solitária e desanimadora, onde inúmeras vidas são perdidas para resultados insignificantes. É esse sentimento no coração da obra-prima de 1969, tropa das sombras.

‘Tropa das Sombras’ se concentra nos membros da resistência francesa durante a Segunda Guerra Mundial

Fundamentado em Joseph Kessellivro de 1943 com o mesmo nome, tropa das sombras segue um pequeno grupo da Resistência Francesa – especificamente aqueles associados a Philippe Gerbier (Lino Ventura), um ex-engenheiro social que agora lidera uma célula de resistência baseada em Lyon – durante a ocupação do país pela Alemanha nazista. Quando o filme começa, Gerbier já foi recluso sob suspeita de ser um espião. Não há evidências para provar suas dúvidas, mas a incerteza é toda a prova de que precisam. Em pouco tempo, ele está recluso em um campo de internação ao lado de todos os outros que poderiam originar problemas, mas eles terão que fazer melhor do que isso se quiserem quebrar o espírito de Gerbier. Ele entende sua missão. Seu trabalho não é fácil, mas é de vital valimento para que seu país não permaneça sob o domínio opressivo da tirania para sempre. Mas há outro elemento em Gerbier que seus captores ignoraram – talvez o mais crítico de todos. Ele pode ser um ideologista, mas também é um realista. Gerbier sabe que sua vida é irrelevante. Tudo o que importa é a pretexto, e se ele deve morrer para dar vida a esse sonho, que assim seja. É uma imagem triste, mas esse é o trabalho.

O resto do filme continua nesse caminho sombrio. Depois de evadir da Gestapo durante uma tentativa de interrogatório, Gerbier retoma suas funções sem se deixar profligar. A primeira ordem do dia? Assassinando o colega que o traiu. Oriente não é um ato de vingança mesquinha, mas uma tragédia inevitável que Gerbier e seu colega conspirador Félix Lepercq (Paul Crauchet) executam com um nível tremendo de vulgaridade. Eles pretendem atirar nele, mas a chegada dos vizinhos obriga a uma mudança de planos. “Tem uma toalha na cozinha”, Gerbier lembra a seus colaboradores, uma fala dita sem nenhum traço de emoção. O assassínio em si acontece com pouca cerimônia, em seguida o que Gerbier e Lepercq partem uma vez que se zero tivesse ocorrido. Eles podem ser boas pessoas, mas não têm terror de fazer coisas ruins – uma filosofia que resume as duas horas seguintes. A morte está chegando para todos eles, mas isso não é desculpa para não fazer a secção deles. Muito-vindo à resistência, camarada. Deixe seu heroísmo na porta.

Portanto, tropa das sombras não é exatamente uma discussão edificante, mas devemos nos considerar sortudos por estar disponível para discussão. Quando o filme foi lançado em setembro de 1969, Cahiers du Cinéma – a publicação mais estimada do cinema – lançou um ataque frontal totalidade ao filme devido ao seu base percebido a Charles de Gaulle, uma figura-chave na luta contra a Alemanha nazista que já havia sido eleito presidente da França (e, mais importante, era atualmente desprezado pela população trabalhadora devido ao seu manejo das manifestações de maio de 68). Ou por outra, os eventos controversos da Guerra da Argélia azedaram a noção heróica de campanhas de resistência, prejudicando ainda mais o filme. A resposta foi tão terrível que os distribuidores americanos (que tinham as opiniões de Cahiers du Cinéma uma vez que análogo à escritura bíblica) optou por não liberarprincipal tropa das sombras passou despercebido até sua reavaliação em meados da dezena de 1990. O público internacional teve que esperar até 2006 – impressionantes trinta e sete anos em seguida seu lançamento inicial – antes de poder assisti-lo nos cinemas, onde teve uma recepção unanimemente positiva. Desde logo, tornou-se um item capital nas listas dos “maiores filmes de todos os tempos”, e é de se perguntar se seu tempo no deserto contribuiu para essa reviravolta impressionante.

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Diretor Jean-Pierre Melville evita estereótipos de espionagem de Hollywood

Se as descrições anteriores despertaram seu interesse, vale a pena notar que tropa das sombras não é para todos. Diretor Jean-Pierre Melville – que adotou o pseudônimo de Melville enquanto servia na Resistência Francesa para homenagear seu responsável americano predilecto, Herman Melville – não tem interesse em apresentar uma visão romantizada da espionagem. Em vez disso, ele vai direto à dura verdade, resultando em um filme que parece mais um documentário do que um escapismo de subida octanagem. tropa das sombras pode intercorrer em meio à guerra mais fotografada e referenciada da história do entretenimento, mas não é absolutamente um filme de guerra. Oriente é um filme sobre pessoas – especificamente, pessoas desesperadas sendo forçadas a fazer coisas hediondas em nome de virtudes que elas e todos os outros tinham uma vez que perceptível. Melville não se preocupa com a guerra em si, mas sim com as consequências que essa guerra tem sobre o cidadão generalidade, permitindo-lhe transformar uma história potencialmente derivada em uma obra-prima subversiva que evita a estrutura usual de “muito contra o mal”.

A secção mais surpreendente de tropa das sombras é o quão pouco Gerbier e seus companheiros conseguem. A resistência passa a maior secção do tempo “consertando” seus próprios problemas, seja assassinando suspeitos de traição ou realizando grandiosas tentativas de resgate contra aqueles que foram capturados – o último dando origem a uma sequência de pseudo-assalto que vê tropa das sombras flertando com hijinks de espionagem mais típicos. Lepercq foi recluso pela Gestapo, mas Mathilde (Simone Signoret) – uma dona de moradia que, sem o conhecimento de sua família, trabalha para a Resistência Francesa – elabora um projecto para resgatá-lo. Juntamente com dois cúmplices e alguns uniformes adquiridos com sombra, ela se infiltra em seu quartel-general sob o socapa de enfermeira, cá para transferir Lepercq para um hospital sítio. É o subterfúgio clássico de Bond, completo com guardas de olhos de águia e contratempos de última hora que faz com que Mathilde mude rapidamente seu projecto na hora para evitar estragar seu socapa. Jogue em uma explosão oportuna de uma petardo muito posicionada que Mathilde havia plantado antes, e não seria dissemelhante da fenda gloriosamente bombástica de 1995. Olho Dourado.

Mas Melville resiste a tais tentações. Em vez disso, a sequência chega a um orgasmo decepcionante quando Mathilde é informada pelo médico da prisão que Lepercq é muito incapaz de viajar, deixando seu projecto infalível em amarras. Um diretor subalterno teria usado esta oportunidade para desencadear o “projecto B” (também espargido uma vez que código de roteiro clichê para “todas as armas em punho”), mas tropa das sombras não é esse tipo de filme. Oriente é um filme feito por alguém que experimentou esse trabalho em primeira mão e sabe exatamente o quão mortal (e desmoralizante) é. Mathilde poderia reivindicar, mas isso arrisca inúmeras vidas quando exclusivamente uma está atualmente em jogo. E assim – para a raiva de todos assistindo – ela sai, condenando Lepercq à morte. Raramente um filme ousa mostrar seus protagonistas falhando tão cataclismicamente em seus objetivos, mas em tropa das sombras, tais coisas são uma secção intrínseca de sua veras. O que está feito está feito, e continuar com seu objetivo implacável é a melhor maneira de honrar Lepercq. É um rumo cruel, mas para os personagens que abriram mão de sua chance de uma aposentadoria feliz no dia em que concordaram em fazer isso, todos sabem que terão que enfrentar eventualmente.

‘Tropa das Sombras’ evita cenários exagerados

tropa das sombras é um filme insensível, e muito disso vem da direção contida de Melville. Melville entende que seu filme é poderoso o suficiente para falar por si e que qualquer tentativa de sobressair seu impacto teria um efeito oposto. Uma vez que tal, Melville se apega ao seu papel de observador incorruptível, construindo a narrativa com tanta elegância que você nem percebe que ele estava lá. A cinematografia é precisa, mas discreta, a edição precisa, mas invisível. A música é uma ocorrência rara, mas as poucas vezes que é empregada se encaixa perfeitamente na filmagem existente. tropa das sombras é o cinema de movimentos sutis e palavras não ditas – um pensamento que atinge seu vértice durante uma cena particularmente tensa em que Gerbier se esconde em uma barbearia para fugir dos alemães que o perseguem. Ele planeja ir embora logo que eles passarem, mas quando o proprietário aparece, ele finge querer se barbear para distanciar qualquer suspeita. É um encontro repleto de desconforto, pois os dois homens tentam interpretar o outro, mantendo o verniz da normalidade, e Melville nos obriga a testemunhar a cada momento. No final, o proprietário zero mais faz do que entregar a Gerbier um sobretudo de cor dissemelhante – um gesto profundamente simples que carrega enormes implicações.

tropa das sombras é um filme que se revela na anfibologia. Nossos personagens – o tropa titular das sombras – não são heróis. Reestruture a narrativa em torno do traidor petrificado desde o início do filme e você terá uma opinião muito dissemelhante de Gerbier, mas mesmo assim, é difícil chamá-lo de vilão inteiro. Ele não é bom e não é mau, ele é exclusivamente… Gerbier, um varão pego em uma situação difícil e fazendo o que pode para torná-la melhor. Mesmo em uma guerra tão justificada quanto a Segunda Guerra Mundial, o concepção de heróis e vilões é ridículo, e a exploração de Melville dessa incerteza moral é o que torna tropa das sombras sedutor. É uma imagem de gênero com todos os enfeites lixados, resultando em um representação única do trabalho de espionagem que – embora não seja tão francamente emocionante quanto seus homólogos de Hollywood – ainda contém todos os ingredientes que se espera de tais filmes, embora de um ponto de vista mais fundamentado que evoca o estilo de vida de alguém com experiência em contra-espionagem. Se James Bond é a fantasia, tropa das sombras é a amarga veras – isso não o torna um relógio recreativo, mas desde quando isso é um requisito para um filme?